夜晚在故宮內直播慈禧床榻的主播是誰

世界之大，無奇不有。

五一期間，一網絡主播自稱“躲過故宮看守人員清場，夜晚在故宮內直播慈禧的床榻”。

直播視頻中，一名身穿古裝的女子在一處類似宮殿的建築內進行拍攝。

懟姐太佩服這位女主播了，要知道“故宮鬧鬼”的傳聞，隨隨便便就能找到幾十個版本，這位女主播卻敢深夜在故宮搞直播，膽量之大，值得欽佩。

然而，此事在網絡上發酵之後，有記者采訪當事人，當事人表示當時隻是在影視基地，隻是假裝在故宮直播。

這……直播都開始造假了？

網絡主播為了博眼球，經常出一些奇招吸引關注。

例如，吃洗麵奶、吃釘子、鞭炮炸褲襠、直播不可描述的畫麵等等。

這常常讓懟姐懷疑，究竟是誰在看這些一言難盡的網絡直播？

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作為短視頻和直播的重要平台，快手的用戶超過4億，日活用戶超過5000萬，每天上傳的短視頻超過500萬條，連續三年穩居國內移動APP流量榜首。

快手、或者說此類直播平台的背後是被精英媒體公共話語、被高大上的商業模式所忽略的城市底層、農民工人、普羅大眾。

第六次全國人口普查結果顯示，我國居住在鄉村的人口有6.7億，占50.32%。

而大陸地區，具有大專以上文化程度的人口為1.19億人，占8.88%；而隻有小學文化程度的人口為3.58億人，占26.7%。

直播滿足的正是城市底層，和鄉村中文化程度不高的普羅大眾。

直播中受歡迎的內容大多是：獵奇、審醜和軟色情。

這類內容，沒有門檻。即使不識字，也不存在理解障礙。既能滿足觀眾的窺私欲和好奇心，還能博觀眾一笑，讓觀眾“喝彩”。

懟姐認為，無論是“夜宿故宮直播慈禧床榻”這類的獵奇行為、還是直播不可描述的畫麵，都不是我們指責直播平台的理由。

因為，主流媒體沒有為直播平台的受眾，提供應有的精神生活。

2

直播平台和“震驚”標題黨的出現，其實，是長期被精英人群忽視的城市底層、農民工人、普羅大眾，在嚐試發出自己的聲音。

一直以來，我們把導演、編劇等稱呼為文藝工作者，出產的電視劇、電影被說成“藝術”。

但是，藝術是有門檻，它要求觀看者有一定的藝術審美才能欣賞。

然而，長期以來，我國的義務教育體製裏，“藝術審美”是完全被忽視的一項教育。

在這樣的教育環境裏，如果家庭教育沒能讓孩子形成審美能力，那麼，獵奇、審醜和軟色情，這類沒有審美門檻的“作品”大肆流行，就具備了土壤。

與此同時，主流媒體創作者還沉浸在“陽春白雪”的“曲高和寡”之中。

近年來，我們有多少影視作品，在描述農村生活，或者是底層民眾的生活呢？

數來數去，似乎隻有趙本山的《鄉村愛情》係列魔幻現實主義農村劇，還有一點水花。

中國幾乎一半的民眾，被完全隔離在影視作品之外。

3

資本認為，中國底層民眾的消費水平偏低，甚至沒有消費能力，所以對其關注甚少。

但是，底層民眾的收入在增加，底層民眾也有日益增長的物質文化需求。

所以，直播火了、快手火了、震驚標題黨火了。

那些獵奇、審醜和軟色情確實登不上大雅之堂，但這正是底層民眾喜聞樂見的形式：搞笑、分享生活樂趣、提供表現平台。

如果，教育體係不能在短時間內大幅提升國民的審美能力，主流媒體不能提供充足的、底層民眾喜聞樂見的作品，還是不要輕易的評論：“世界怎麼了？”“奇葩怎麼這麼多？”

知乎有強烈的精英範兒、豆瓣有濃厚的文藝氣息，B站帶著二次元畫風，而當這些平台的用戶，說起直播、說起快手、說起震驚標題黨，毫不掩飾的那種自上而下的審視評價：LOW。

但是，這種LOW，恰恰是一個真實的中國。