2014-12-02

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《太平輪》：電影中死人第二多的導演”吳宇森變成玻璃心

騰訊娛樂專稿文/灰狼編輯/猱困困

《泰坦尼克號》中，那艘超級大船是絕對意義的主體，當它以奇跡般的姿態駛入南安普頓港口時，雀躍的人們爭相目睹這傳奇的時刻，強化著它作為美國夢的象征意義。但在《太平輪》（上集，以下簡稱《太平輪》）中，我們看不到吳宇森對這艘承載曆史苦難的船的任何理解，它唯一一次亮相，是搭載著宋慧喬到達基隆港。其他時間裏，三對大明星組合則在慢鏡頭中不緊不慢地談著戀愛。當“電影中死人第二多的導演”（該排位在《太平輪》後有可能已升至首位）吳宇森變成玻璃心，講述了（他最不擅長的）“愛能拯救一切”的故事，那麼對於怎樣下集如何表現這艘象征繩命意義的船的沉沒，我們實在表示憂心忡忡。

這應該是電視劇吧？看了倆小時劇情還在前戲ing……

整部上集似乎和“太平輪”無關，它的故事集中在1945年的抗日戰場到1949年小年前夜，通過三對男女人生的交織，來交代他們的前史。在劇本創作裏，這些前史稱為“人物小傳”，通常是被隱去的，並通過種種技巧植入到現實的文本中，但在吳宇森、王慧玲、蘇照彬合寫的這個劇本裏，作為小傳的人物前史堂而皇之地成為文本的前半部，而且是絕對意義上的線性敘事。這種相對笨拙的處理方式，簡直可以稱之為好萊塢電影敘事的反麵教材，好萊塢電影隻會將其作為續集意義的“前傳”來處理，吳宇森則將其當成了正文。

在這個解釋性的人物小傳裏，吳宇森建構起三對男女的故事，身份涉及軍官、富商、士兵、貧民、台灣人、日本人，試圖以之勾勒亂世浮生的群像。在這裏，吳宇森使用的符號，已經不再是教堂、白鴿那樣高度象征性的元素，而是一張張實體的全家福：黃曉明(微博)(微信號：lovemingzone)和宋慧喬的婚紗照、佟大慶和章子怡的合影，金城武與單人照拚接起來的照片。在表現一種亂世離散的悲劇性的情節中，它的作用是直接的。除此之外，作者還用筆記本、日記、樂譜和鋼琴來建立人物之間的聯係，這也是直接有效的，但同時也是淺顯的。

吳宇森對大時代似乎缺少一種表述能力，這讓他的電影語言在四平八穩中處在一種懸浮的無力感之中。影片中的幾處處理——）佟大為(微博)跪地戰場上升起的長鏡頭疊向黃曉明胸前的勳章，章子怡仰望天空時拉出的整個夜上海的全貌——都給人一種故意拔高的感覺。但因為對意識形態的規避，這種故意的拔高始終沒有足夠好的落腳點來支撐，顯得有心無力。

影片中所有的調度都令人失望，沒有一個刺激到觀眾視覺的運動鏡頭。電影中的兩場大戰役的場景，爆炸場麵的單調凸顯了吳宇森控製大場麵的平庸。事實上每當主角處於絕對中心的時候，他尚能有所作為，但一旦拉成大場景，便無能為力。和以往一樣，吳宇森的處理總是傾向於直接有效，它的結果就是場麵的流暢與平庸一體，每個爆炸的場景使用的都是出火焰瞬間吞滅畫麵的浪漫主義策略，刻板的調度和他監製的《賽德克·巴萊》相似。不同的是魏德聖有種原始的、最直接的力量，吳宇森則是拳打七分。戰場的豪情和軍人的血性，往往被看照片這種浪漫主義情節衝淡了。

所以《太平輪》最終還是講述的人的故事，影片中每個人的前史都被細細鋪開，完成了對後半部的解釋。這是割裂的，是本末倒置的，也基本上是失敗的。看上去吳宇森似乎選擇了（他不擅長的）“愛能拯救一切”，那麼對於怎樣用下部來表達這艘象征繩命意義的船的沉沒，我們實在表示憂心忡忡。

慢悠悠的特寫中，黃曉明和宋慧喬of course一見鍾情了……

還是慢鏡，又來特寫，吳宇森變成郭敬明了

倘若這部電影是張婉婷導演的，那麼我們能欣然接受，但導演是吳宇森，這就好比一個本應該寫《水滸》的人，寫了一本《金瓶梅》，其中的反差，一睹便知。

黃曉明和宋慧喬的那場舞蹈似乎有還原《縱橫四海》的企圖，丟開的拐杖、甩掉的高跟鞋，一場華爾茲在高速跟焦中營造風流的錯覺，但一曲終了，他為她穿上那小半碼的高跟鞋，就有一種西門大官人握住三寸金蓮的猥褻感。在隨後出現的兩人繹馬而行的場景中，她答應了他的求婚，整場情節似乎在搬演的《宋家皇朝》，想當年張婉婷就是這樣處理蔣介石和宋美齡那場戲的。而黃曉明送別宋慧喬的一場戲，鏡頭在定格後放大到右下角欄杆處的雷義方，這種技巧也無疑是普通情節劇中的慣常用法。

片中每一次讀信的場景，吳宇森都是用畫外音來表示，這種保守的策略證明了他對待文本的無力感。片中的章子怡真有“白天幹護士、晚上做婊子”的“神女”身份，在她遭受客人淩辱的情節中，鏡頭俯視著樓下俞飛鴻驚恐的眼鏡，同樣是極其老套的手法。三段愛情故事都有各自的物化象征：一雙高跟鞋（奢華）、一晚清湯麵（貧困）以及一首東洋歌（小資），構成社會結構的三維，象征著“太平輪”三等艙的等級結構，但這種深層表述恐怕要到下部的文本中才能揭曉。

浪漫是老男人的綜合症，這是常態。趙寶剛的電影動不動就跳探戈，吳宇森則是赤足地跳舞，他把慢鏡頭渲染下槍林彈雨中男性俠客之舞的美學，移植到這種浪漫主義愛情題材中來的時候，給人一種刹不住車的衝動感。吳宇森似乎想窮盡所有唯美的場景來表現人物的浪漫情懷，那種原初的感覺便消失了，隻剩一堆華麗的空鏡疊加。吳宇森一次次把鏡頭對準宋慧喬，拍攝一個又一個特寫，但這些特寫在我們印象裏幾乎都轉瞬即逝，遠遠沒有王家衛在《一代宗師》中點一盞燈那樣令人念念不忘。

在海外，吳宇森的電影是被當做CULT電影，甚至當做同性戀電影來看待的，但《太平輪》成為典型的情節劇結構，癡男怨女、亂世離合，在大江大海的遷徙中，在血流成河的戰壕裏，在蘆花遍野的小徑上，浮沉之間，串聯起登船之前的瓊瑤式的煽情前戲。吳宇森的浪漫英雄情懷，在男女之愛的世界裏化作精致而易碎的玻璃心，在男歡女愛中褪去了雄性荷爾蒙——在手帕擦筷子和吃兔兔的萌萌態中，吳宇森患上了一種老男人無藥可救的浪漫主義綜合症。